El objetivo de este artículo es de comprender el potencial del cine como medio de representación y reflexión sobre la muerte, a partir del concepto de aura e imagen dialéctica de Walter Benjamin y de las subsecuentes revisiones de estos conceptos por Didi-Huberman. Analizaremos cómo la representación de un ojo muerto -vaciado o a punto de vaciarse- puede, a través de una proyección aurática, crear una escisión en la imagen cinematográfica y posibilitar un trabajo psíquico de confrontación con la muerte. El aura será pensada más allá del topos de la reproductibilidad técnica, siendo analizada como una categoría de la percepción del sujeto que ve que le permite atribuir a la imagen el don de corresponder a la mirada. Pretendemos así desafiar el postulado de Benjamin de que el aura no puede incorporar el cine debido a la recepción táctil-distraída que presupone. Proponemos también que estas imágenes respondan al pedido de Han al otorgar a la muerte el don del lenguaje y la elocuencia y posibilitar un acercamiento mimético a la muerte por parte del espectador, dándole la oportunidad de volverse hacia ella y declarar un espacio habitable que le permitirá, finalmente, despertarse éticamente y no ser nadie.