Resumen La presente investigación tuvo como objetivo analizar la manifestación estructural y formal de los principios del Arte Total (Gesamtkunstwerk) en una selección de doce (N=12) obras de Artes Visuales del Romanticismo Alemán temprano (1790–1830), contrastando los resultados del análisis semiótico-estructural con las teorías de K. F. E. Trahndorff (Unidad Formal) y Friedrich Schlegel (Tensión Dialéctica). Tradicionalmente asociado a Richard Wagner, el concepto fue reubicado en sus orígenes filosóficos del Círculo de Jena. La metodología, de enfoque cualitativo y diseño no experimental, aplicó el Método Semiótico-Estructural (Huerto Wong) mediante tablas de análisis (A23 y A24) para operacionalizar los principios estéticos en la dimensión compositiva y de contenido de las obras. Los resultados confirmaron la hipótesis: el Romanticismo Alemán configuró un modelo de Unidad Estética que evidencia la manifestación temprana del Arte Total. El análisis reveló patrones constantes de Organización Geométrica (validando la síntesis formal de Trahndorff) y el uso del Fragmento Humano (la Rückenfigur o figura de espaldas) como el anclaje finito que evoca la Totalidad Absoluta (validando la tensión dialéctica de Schlegel). Se concluye que las teorías románticas constituyen un marco interpretativo metodológico pertinente para el análisis estructural, reivindicando la pintura como un vehículo de la Weltanschauung y un modelo de Gesamtkunstwerk conceptual anterior a su ejecución operística. Abstract This research aimed to analyze the structural and formal manifestation of the Total Art (Gesamtkunstwerk) principles in a selection of twelve (N=12) Visual Arts works from Early German Romanticism (1790–1830), contrasting the results of a semiotic-structural analysis with the theories of K. F. E. Trahndorff (Formal Unity) and Friedrich Schlegel (Dialectical Tension). Traditionally associated with Richard Wagner, the concept was relocated to its philosophical origins in the Jena Circle. The methodology, qualitative in focus and non-experimental in design, applied the Semiotic-Structural Method (Huerto Wong) using analysis tables (A23 and A24) to operationalize the aesthetic principles in the compositional and content dimensions of the works. The results confirmed the hypothesis: German Romanticism configured an Aesthetic Unity Model that evidences the early manifestation of Total Art. The analysis revealed constant patterns of Geometric Organization (validating Trahndorff's formal synthesis) and the use of the Human Fragment (the Rückenfigur or figure seen from the back) as the finite anchor that evokes Absolute Totality (validating Schlegel's dialectical tension). It is concluded that the Romantic theories constitute a pertinent methodological interpretative framework for visual structural analysis, vindicating painting as a vehicle for Weltanschauung and a conceptual Gesamtkunstwerk model prior to its operatic execution.