Se puede apreciar una evolución en cuanto al empleo de recursos rítmicos en las bulerías compuestas por el guitarrista flamenco Paco de Lucía tras el encuentro con el pianista de jazz norteamericano Chick Corea. Además de esta evolución rítmica, De Lucía consigue introducir la práctica de la improvisación entre las generaciones posteriores de flamencos. Algunas de estas contribuciones indirectas de Corea al movimiento que se ha descrito como nuevo flamenco pueden explicarse como malinterpretaciones creativas. Las transcripciones y análisis incluidos en este estudio revelan conceptos que ayudan no sólo a aclarar la historia y la identidad del flamenco jazz y del nuevo flamenco, sino que informan al lector de posibilidades musicales y creativas para el futuro.

Paco de Lucía’s use of rhythmic traits in his compositions in the style of bulerías reveal an evolution since his encountered with North American jazz pianist Chick Corea. Besides being responsible for this rhythmic evolution, De Lucía introduced the practice of improvisation to later generations of flamenco musicians. Some of these indirect contributions to the nuevo flamenco movement can be explained as a “creative missreading.” The transcriptions and analyses included in this study unveil not only some concepts that help clarifying flamenco jazz and nuevo flamenco’s history and identity, but inform the reader about the musical and creative possibilities for the future.