A pesar de los recelos de la tratadística, los artistas barrocos recurrieron frecuentemente a los grabados para componer sus obras. En el caso de Pedro Atanasio Bocanegra estos grabados paliaron sus carencias en el campo del dibujo, debilidad que Palomino le afeó a través de varias anécdotas biográficas. En el estudio que sigue analizamos las fuentes gráficas usadas por el pintor granadino, descubriendo cómo la herencia ineludible de Alonso Cano se mezcla con copias, plagios e inspiraciones más o menos libres de estampas italianas y flamencas. En definitiva, lo que proponemos es un viaje a la interioridad del obrador de Bocanegra, y, en general, a la forma de componer de los pintores del momento. In spite of the misgivings of the treatise, the baroque artists frequently resorted to engravings to compose their works. In the case of Pedro Atanasio Bocanegra, these engravings reduced his deficiencies in the field of drawing, a weakness that Palomino reproached him through various biographical anecdotes. In the study follows we analyze the graphic sources used by the grenadian painter discovering how Alonso Cano’s inescapable heritage is mixed with copies, plagiarism and more or less free inspiration from Italian and Flemish prints. In short, what we propose is a journey into the Bocanegra workshop, and, in general, to the way composing of the painters of the moment.

CONTRERAS-GUERRERO, Adrián. "Pedro Atanasio Bocanegra, un pintor aprovechado". En LÓPEZ-GUADALUPE MUÑOZ, Juan Jesús; DÍAZ GÓMEZ, José Antonio y CONTRERAS-GUERRERO, Adrián (eds.). De Austrias a Borbones. Construcciones visuales en el Barroco hispánico. Granada: Editorial Universidad de Granada, 2021, pp. 53-75.