No âmbito do Mestrado de Conservação e Restauro de Bens Culturais – especialidade em Pintura, na Escola das Artes da Universidade Católica Portuguesa, o presente estudo pretendeu, numa primeira fase, adquirir um conhecimento científico, da materialidade e das técnicas artísticas empregues na pintura sobre tela “O Cavaleiro da Ordem de Malta” (pertencente à Venerável Ordem Terceira de São Francisco do Porto), bem como a realização do tratamento de conservação e restauro, de modo a repor a sua integridade como bem artístico e patrimonial. Os resultados obtidos por espectrometria de fluorescência de raios X dispersiva de energia, Microscopia Ótica de reflexão com e sem luz polarizada e com radiação ultravioleta, sugerem a seleção de tela de linho como suporte, o uso de uma paleta essencialmente composta por pigmentos tradicionais aglutinados em óleo; a presença de uma camada preparatória castanha escura e de uma camada de proteção à base de uma resina natural. Num segundo momento, foi realizada uma investigação sobre o tema das camadas de impregnações à base de óleo e pigmentos aplicadas no passado no reverso de pintura sobre tela, pretendendo colmatar a ausência de estudos existentes. Foi possível remontar a prática das impregnações a óleo ou pastas gordas ao século XVII, sobretudo associada a tratamentos de reforço estrutural do suporte têxtil, mas também como proteção direta do suporte contra ambientes húmidos e poluentes, assim como, para consolidação dos estratos preparatórios e cromáticos, sendo, em alguns casos, executada pelos próprios pintores, como método preventivo. O estudo laboratorial da impregnação presente no reverso da obra em estudo, com o recurso aos exames e análises supracitados e, mais tarde, com outros complementares, designadamente a Cromatografia de gases acoplada a Espectrometria de massa, a Espectroscopia de infravermelho por transformada de Fourier, a Microscopia eletrónica de varrimento acoplada a Espectrometria por dispersão de energia de raios X, possibilitou a identificação de um conjunto material complexo, distribuído em duas camadas, e formado por diversos pigmentos (terra vermelho, mínio, branco de chumbo, úmbria, negro de ossos e carbonato de cálcio), aglutinados em óleo de linhaça e ainda a presença de resina de colofónia, cola animal e amido. Por fim, de modo a contribuir para o aprofundamento do tema, foi ainda elaborado um pequeno inventário de pinturas sobre tela, encontradas no norte e centro do país, que apresentavam o tipo de intervenção abordada, fruto do contato com algumas entidades como o Centro de Conservação e Restauro da UCP, a Santa Casa da Misericórdia do Porto, o Museu Nacional Soares dos Reis e o antigo Instituto José Figueiredo, onde inclui uma breve abordagem às patologias que podem surgir associadas a esta prática e tentar compreender as funções a que estas se destinavam.