Il est dit de l ́image photographique être image technique, obtenue de manière automatisée à travers une machine. Flusser considère que le processus créatif est mis en obstacle dans ces circonstances, en restant au photographe faire des choix parmi options programmées. Par consequence, le produit résultant n’est pas la création de l'homme mais de la machine. L'alerte de Flusser sur la dégradation de la créativité dans le même rythme de multiplication d'images photographiques nous conseille vivement d'enquêter sur la perméabilité de l'image à une attitude imaginative plus fertile qui a ses racines dans l ’archétypal. Nous avons eu recours à la Th éorie Générale de l'Imaginaire, de Gilbert Durand, dans l'intention d'examiner le geste et le produit photographique dans le contexte de l'imagination symbolique.

It is said of the picture to be technical image, obtained in a more or less automated way through a machine. Flusser considers that the creative process is impeded considerably in these circumstances, remaining the photographer to make choices among programmed options; thereby the resulting product is not the man's creation but the machine’s. Flusser’s important alert on the shrinking of the creativity in the same rhythm of photographic images multiplication urges us to investigate the permeability of the picture to a more fertile imaginative attitude, that fi xed directly in the archetypal underground. We fell back upon the General Theory of the Imaginary, of Gilbert Durand, in the intention of examining the gesture and the photographic product in the context of the symbolic imagination.

Diz-se que a fotografia é uma imagem técnica, obtida de modo mais ou menos automatizado, por meio de uma máquina. Na tradi-ção de Flusser, considera-se que o processo criativo se tolhe consideravelmente nessas circunstâncias, restando ao fotógrafo fazer escolhas entre opções programadas, de modo que o produto resultante não seja criação do homem e sim da máquina. O importante alerta de Flusser sobre o encolhimento da criatividade no mesmo ritmo da multiplicação de imagens fotográfi cas instiga-nos a investigar a permeabilidade da fotografi a à atitude imaginativa mais fértil, aquela fincada diretamente no subsolo arquetípico. Para tanto, recorremos à Teoria Geral do Imaginário, de Gilbert Durand, no intuito de examinar o gesto e o produto fotográfi co no contexto da imaginação simbólica.