La Guerra Fría agudizó los conflictos en Latinoamérica, tanto socioeconómicos como políticos. Es así que las convulsiones macropolíticas del momento también se manifestaron de forma concreta en los miembros de la cultura cinematográfica de la Argentina de los años sesenta: la vigilancia policial ocurrida en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata fue una de ellas. En ese sentido, el objetivo de esta tesis es entender el conflicto entre los discursos de autoridad que marcaron la Guerra Fría en Latinoamérica y las voluntades rebeldes que comprenden las características del Nuevo Cine Latinoamericano. Para tal objetivo se busca responder a la siguiente pregunta: ¿estas prácticas de vigilancia realizadas durante el festival de cine de Mar del Plata, se pueden entender o no, como la procedencia del Nuevo Cine Latinoamericano? Con el fin de responder esta pregunta, se hace un análisis de los archivos policiales de vigilancias ocurridas en el Festival Internacional de Cine de Mar del Plata entre los años de 1959 y 1968. Además, se detallan las tácticas o maneras de hacer que practicaron los cineastas independientes. Como resultado, se observa la metamorfosis de las estrategias de vigilancia, donde los servicios de información e inteligencia trasladaron estas estrategias de vigilancia desde el individuo hacia los contenidos de las películas presentadas en el FIMP, lo que se hizo visible con la censura del contenido de las películas. Ante esta situación, se advierte que estas tácticas o maneras de hacer que utilizaron los cineastas independientes, fueron manipuladas con el propósito de burlar y/o convivir con el estado de censura generalizado que vivía la industria cinematográfica argentina en aquellos años. Entre estas tácticas se puede destacar el uso del espacio de los festivales de cine, espacios donde encontraron representatividad y reconocimiento entre sus pares latinoamericanos, acontecimiento al que llamaron Nuevo Cine Latinoamericano. Es decir que estas estrategias de vigilancia y las tácticas de los cineastas independientes, se constituyen como la procedencia directa de la noción de Nuevo Cine Latinoamericano. Teniendo esto en cuenta, se propone entender al Nuevo Cine Latinoamericano observando las maneras de hacer de las que se valieron estos cineastas independientes con el objetivo de enfrentar los obstáculos que los mantenían marginados, a causa de las políticas derivadas del contexto histórico convulso en el que se vivía. En ese sentido, se podría trasladar esta propuesta, de estrategias y tácticas, al estudio de la cinematografía de otros países de Latinoamérica y obtener un mejor entendimiento de las diferentes procedencias de un término que agrupa distintas prácticas cinematográficas.