En la tercera etapa creativa de Astor Piazzolla, un grupo de obras –principalmente las tres Camorra y las piezas dedicadas al vibrafonista Gary Burton– se distingue por una elaboración marcada por la libertad y la iconoclasia respecto de su propio estilo. En ellas se advierte el surgimiento de algo nuevo, no como proyecto en desarrollo, como en otros momentos fértiles de su trayectoria, sino como un punto de llegada. Estas piezas resultan particularmente intrigantes: interpelan al oyente habitual del compositor y desconciertan al auditor desprevenido. Su estilo descarnado, el contrapunto denso y las ideas musicales –a veces abruptas, otras sorprendentemente complacientes– exigen una interpretación y una valoración específicas. Este trabajo propone una aproximación analítica a este conjunto desde la noción de estilo tardío en música, tal como fue formulada por Edward Said a partir de los escritos de Theodor Adorno, y desarrollada por Michael Spitzer con un enfoque centrado en el análisis musical.