Au cours des dernières années, la recherche en anglais de spécialité a évolué de l’étude de la langue de spécialité utilisée dans l’exercice d’une profession vers la prise en compte des contextes ayant d’autres objectifs dont l’art et le divertissement. Plus particulièrement, les études dans le domaine de la fiction à substrat professionnel ou la FASP — des romans, des films et des séries mettant en fiction des professionnels et des environnements professionnels — représentent une nouvelle perspective d’analyse de la façon dont l’anglais de spécialité s’entremêle avec le récit fictionnel.Parmi les genres les plus répandus, la FASP juridique télévisuelle représente un exemple éclairant de la façon dont ce genre fictionnel multimodal exploite l’anglais de spécialité en intégrant les principes, procédures, professionnels et terminologie des tribunaux et cabinets d’avocats américains au cœur de l’intrigue.Cette étude se propose de décrire la fonction du récit narratif dans les séries juridiques. En s’inspirant du modèle d’« évaluation » de Labov (1977), nous analysons un corpus de récits situés à l’intérieur et l’extérieur du prétoire tirés de trois séries juridiques américaines (Boston Legal, Suits et The Good Wife) à travers la notion du récit comme un élément constitutif des sous-genres enchâssés dans le récit fictionnel (comme, p. ex., l’audition des témoins) et comme un moyen de vulgarisation des contenus spécialisés. Dans ce contexte, nous identifions un certain nombre de stratégies qui dépendent du « mode narratif », une manière d’exprimer des concepts par la contextualisation et ses sous-modes (actionnel, intersubjectif, normatif…) qui sont constitutifs du discours juridique expert-profane. En particulier, le glissement du mode « narratif » vers le mode « paradigmatique » démontre la façon dont le récit peut contribuer à la popularisation des contenus juridiques.