1. All'inizio del Torrismondo colpisce un procedere insolito rispetto ai canoni della tecnica tragica cinquecentesca: il tradizionale resoconto dei precedenti del dramma (che comincia in medias res) e affidato, invece che ad un personaggio secondario, ad ambedue i protagonisti, Alvida e Torrismondo; questa anomala duplicazione, per di piu, non risulta sufficiente a informare gli spettatori: altri elementi fondamentali saranno recuperati in seguito, nel terzo e nel quarto atto, buona parte dei quali verte sulla storia del rapporto tra Germondo e Alvida e sullo scambio di quest'ultima con Rosmonda.1 Un eccesso di impianto esplicativo, parrebbe, che riduce lo spazio drammatico, imponendo al testo un tono di racconto, quasi che l'autore non riuscisse a dimenticare la novellistica e i poemi a cui attinge.2 Debole teatralmente quando si discosta dai canoni, il Tasso del Torrismondo non trova poi molti consensi critici quando li segue: l'incesto, le agnizioni ripetute, la Nutrice, il Consigliero, sembrano solo ingombrare la scena, mentre l'interesse preferisce appuntarsi sui protagonisti, in cui si ritrovano i modi della poesia e, appunto, della narrativa tassiana. Per tale via, stabilito con il Carducci che l'opera "non e un portento",3 non resterebbe che trasfe-