{"references": ["Barthes, R. (2009). Lo obvio y lo obtuso. Im\u00e1genes, gestos y voces. Barcelona: Paid\u00f3s.", "Benjamin, W. (2008). Obras. Libro I, vol. 2. Madrid: Abada.", "Bordwell, D. (1999). El cine de Eisenstein. Teor\u00eda y pr\u00e1ctica. Barcelona: Paid\u00f3s.", "Camper, F. (1989, 17 de marzo). Music Notes: Peter Kubelka's quest for essences, Chicago Reader, p. 7.", "Caws, M. A. (1989). The art of interference. Stressed readings in verbal and visual texts. Princeton, NJ (EEUU): Princeton University Press.", "Collins, D. (ed.). (1994). Seeing the unseen. Dr. Harold E. Edgerton and the wonders of Strobe Alley. Rochester, NY: George Eastman House.", "Conrad, T. (1966, verano). Tony Conrad 'On The Flicker', Film Culture, n\u00fam. 41, pp. 1-3.", "Cornwell, R. (1971, septiembre). Paul Sharits: Illusion and Object, Artforum, pp. 56-62.", "Cornwell, R. (1974) \"Michael Snow\", Projected images. Peter Campus, Rockne Krebs, Paul Sharits, Michael Snow, Ted Victoria, Robert Whitman [cat\u00e1logo de exposici\u00f3n]. Minneapolis, Minnesota: Walker Art Center.", "Deleuze, G. (2004). La imagen tiempo. Estudios sobre cine 2. Barcelona: Paid\u00f3s.", "Geiger, J. (2002, 28 de febrero) Interview conducted 28 February, 2002 with Tony Conrad, by telephone from New York State, University at Buffalo. Recuperado de: https://web.archive.org/web/20070524035955/http://tonyconrad.net/geiger.htm (Fecha consulta 18-10-2021).", "Gidal, P. (Ed.). (1976). Structural Film Anthology. Londres, RU: British Film Institute.", "Mekas, J. (1971, 11 de noviembre). Movie journal, The Village Voice, vol. XVI, n\u00fam. 45, p. 69.", "Mekas, J. (2000). Interview with Peter Kubelka. En P. A. Sitney (Ed.), Film Culture Reader (pp. 285-299). Nueva York, EEUU: Cooper Square Press.", "Michaud, P. A. (2006). Sketches. Histoire de l'art, cinema. Par\u00eds, FR: Kargo & \u00c9clat.", "Sitney, P. A. (1964, oto\u00f1o). Kubelka Concrete (Our Trip to Vienna), Film Culture, n\u00fam. 34, pp. 48-51.", "Sitney, P. A. (Ed.). (2000). Film Culture Reader. Nueva York, EEUU: Cooper Square Press.", "Sitney, P. A. (2002). Visionary Film. The American Avant-Garde, 1943-2000. Nueva York, EEUU: Oxford University Press.", "Su\u00e1rez, J. A. (2008). Structural Film: Noise. En Beckman K. y Ma J. (Eds.), Still Moving. Between Cinema and Photography (pp. 62-89). Durham: Duke University Press.", "Bruckner, R. T. (2008, oto\u00f1o). Travels in Flicker-Time (Madre!), Spectator, vol. 28, n\u00fam. 2, pp. 61-72.", "Bruckner, R. T. (2009, diciembre). El instante y la oscuridad: el momentum del cine. En Brea, J. L. (Ed.), Estudios Visuales, n\u00fam. 6 (pp. 112-129). Murcia: Cendeac.", "Van Veen, F. (1966). Handbook of Stroboscopy. Concord (Massachusets), EEUU: General Radio Company.", "Wells, H. G. (2009). La m\u00e1quina del tiempo. Madrid: Anaya.", "Williams, A. (1976, enero-agosto). Notes on films, Media Study [material procedente de los archivos del Film Department del MoMA].", "Wudunn, S. (1997, 18 de diciembre). TV Cartoon's Flashes Send 700 Japanese Into Seizures, The New York Times. Recuperado de: https://www.nytimes.com/1997/12/18/world/tv-cartoon-s-flashes-send-700-japanese-into-seizures.html (Fecha consulta 18-10-2021)."]}

Una concepción segmentada del tiempo en la era moderna contribuye a inscribir progresivamente una gramática entrecortada e intermitente en el ámbito de la producción artística. De la mano de ciertos movimientos, como el Flicker Film de los años sesenta, esta práctica se llevará al extremo resultando en obras compuestas exclusivamente por parpadeos lumínicos. A segmented conception of time in the modern era contributes to progressively inscribing a broken and intermittent grammar in the field of artistic production. Hand in hand with certain movements, such as the Flicker Film of the sixties, this practice was taken to the extreme, resulting in works composed exclusively of light flickers.