Resumen: El 26 de enero de 1858 la ópera Jone fue representada por primera vez en el Teatro alla Scala de Milán, un drama lírico en cuatro actos con libreto en italiano de Giovanni Peruzzini y música de Errico Petrella. Su puesta en escena cosechó un rotundo éxito tanto tanto en Italia como en gran parte de Europa. Sin embargo, Jone no obtuvo esa exitosa recepción en España, siendo escasamente representada. A pesar de la escasa popularidad de Jone en fronteras españolas, hubo fragmentos con gran recepción y repercusión. En este sentido destaca la “Marcha fúnebre” perteneciente al IV Acto, popularizada principalmente gracias a su interpretación por parte de las bandas de música en la Semana Santa andaluza. Dado lo expuesto, los objetivos que pretendemos abordar en el presente artículo son: (1) estudiar la recepción de la ópera Jone en España en el siglo XIX; y (2) analizar el proceso mediante el que la “Marcha fúnebre” del IV acto de la ópera Jone pasó a convertirse en uno de los iconos de los repertorios de las bandas de música que toman parte en la Semana Santa andaluza. Abstract: On 26th January 1858 the opera Jone was performed for the first time at the Teatro alla Scala in Milan. The opera was represented with a resounding success both in Italy and in much of Europe, being considered the best opera of Petrella. Nevertheless, Jone did not obtain that successful reception in Spain. Despite the scarce popularity of Jone in Spanish borders, there were fragments with great reception and repercussion. In this sense, it stands out the “Funeral march” belonging to the IV act, popularized mainly thanks to its interpretation by the wind bands in the Andalusian Holy Week. Given the above, the objectives of this paper are: (1) to study the reception of Jone in Spain in the XIX Century; and (2) to analyse the process by which the “Funeral march” of the IV act of the opera became one of the icons of Andalusian processional music.