The main altarpiece of the Hermitage of Our Lady of Sopetrán in Jarandilla de la Vera is one of the most significant works of the late Baroque and early Rococo in the Diocese of Plasencia. Built between 1747 and 1751 by the brothers José Manuel and Francisco Ventura de la Inzera Velasco, architects and carvers, it was conceived as a unified design including both the altarpiece and the reliquary chapel. Its structure—comprising a predella, a single body and a shell-shaped attic—introduces rocaille and ornamental features that anticipate the Rococo aesthetic. Sculptors such as Antonio González Baragaña, who carved Saints Justus and Pastor as well as the angelic figures, and gilders including Alonso Recuero, Manuel Urbán, Manuel García Robleda and José Rayo, who carried out the gilding and polychromy between 1758 and 1763, all contributed to the ensemble. Richly adorned with vegetal motifs, masks, hunting scenes, celestial symbols and biblical inscriptions, the altarpiece houses the image of the Virgin of Sopetrán within a reliquary chamber that underscores its devotional and processional function. This work stands as a key example for understanding the stylistic transition and the dynamics of patronage, financing and artistic professionalism in 18th-century Extremadura.

El retablo mayor de la ermita de Nuestra Señora de Sopetrán, en Jarandilla de la Vera, constituye una de las obras más significativas del barroco tardío y los inicios del rococó en la diócesis de Plasencia. Su construcción, entre 1747 y 1751, se debe a los hermanos José Manuel y Francisco Ventura de la Inzera Velasco, maestros arquitectos y tallistas, responsables de la traza unitaria de retablo y camarín. La estructura, organizada en banco, un solo cuerpo y ático de cascarón, destaca por la introducción de rocallas y elementos decorativos que anticipan la estética rococó. Intervinieron escultores como Antonio González Baragaña, autor de los Santos Justo y Pastor y de la angelología, así como doradores como Alonso Recuero, Manuel Urbán, Manuel García Robleda y José Rayo, encargados del dorado y la policromía entre 1758 y 1763. El conjunto, ricamente decorado con motivos vegetales, mascarones, escenas de caza, astros y alusiones bíblicas, alberga la imagen de la Virgen de Sopetrán, enmarcada en un camarín que subraya el carácter devocional y procesional de la obra. Este retablo se convierte así en un ejemplo clave para comprender la transición estilística y las dinámicas de patronazgo, financiación y profesionalización artística en la Extremadura del siglo XVIII.