Abstract Le cinéma est un langage-monde qui se donne à voir dans toute sa crudité ou sa véracité parce qu’il tient justement du monde. Et l’on observe un phénomène récurrent dans le Cinéma Africain que celui de la reprise par les cinéastes, d’images photographiques coloniales ou post-coloniales comme supports pour interroger et faire parler l’histoire. Les cinéastes se réintéressent à l’histoire et celle-ci tient une place importante dans la production des oeuvres. C’est en ce sens que le film Camp de Thiaroye (2009) a été conçu et fabriqué grâce aux archives de la photographie qui retracent l’époque coloniale et l’itinéraire des anciens combattants morts au front voire la figure du fou traumatisé par les séquelles de guerre qui incarne la résistance. C’est un film-histoire rythmé par la chanson Ancien combattant de Casimir Zao, dont l’objectif du réalisateur est de « sauvegarder et valoriser le patrimoine mémoriel. » Les pans d’une histoire douloureuse partagée sont mis en lumière. Et les images filmiques inscrivent également le corps du sujet filmé dans la poétique de la ville dont elles magnifient les anneaux de la mémoire (monument, places historiques, véhicules anciens et points de repères). La valeur du travail réalisée par Sembène est inestimable. Nous interrogerons l’archive-photo ou images photographiques pour en tirer la quintessence de ce film archives. Keywords: film, support, vecteur, mémoire, archive-photo.