Este trabajo plantea la evolución estético-social del espectador hasta la figura contemporánea del cinéfilo creador, que no sólo consume y ama el cine, sino que con él forma su vida y su mirada. La tendencia que se vislumbra en las últimas dos décadas se desmarca del autor con voz propia que crea, que nos presenta su texto/mirada – cambia el eje de la sala y se dirige al espectador, que ahora expone su parte de diálogo en la obra y responde directamente como interlocutor.1 La gracia ahora reside en cómo ha sentido este espectador, cómo siente la experiencia estético-cinematográfica en la auto-verdad de su sentimiento. El siguiente estudio no es un trazado exhaustivo del contexto que envuelve estas tendencias, se trata de un acercamiento a la experiencia de la memoria y, a partir de ella, tejer un relato de los cambios generaciones que han transformado la cinefilia hasta nuestros días. La teoría está al pie del cañón, pero no ha habido un esfuerzo en buscar unas intersecciones generales que aúnan las muestras de la nueva cinefilia contemporánea con la divagación intelectual académica. Si hay, en cambio, análisis concretos de films y propuestas personales en un gran número de video-essays exhaustivos de aficionados entusiastas que intuyen intereses emparentados en las películas de los últimos años. No se eximirán en exhaustividad a la hora de afrontar un debido estado de la cuestión respecto al tema tratado, sin restar igualmente la obvia falta de bibliografía propia a la reciente naturaleza del estudio.

Treballs Finals de Grau d'Història de l'Art, Facultat de Geografia i Història, Universitat de Barcelona, Curs: 2024-2025, Tutor: Marta Piñol Lloret