We will analyze 'Cartucho' (1931), the first collection of vignettes dedicated to the Mexican Revolution by Nellie Campobello (1900-1986). We will begin by illustrating that her prose is characterized by the suppression of all that is superfluous, and that this stylistic trait is in harmony with the conveyed subordinate perspective: the northern author practices omission with the intention of paying tribute to her characters, who resemble each other due to their slender constitution, a sign of their poverty. We will continue to demonstrate that her use of ellipsis and parataxis is related to her profound knowledge of corridos, ballads, and the Old Testament. Lastly, we will argue that this style also makes her an important precursor to Rulfo, who, like her, sought to maximize the intensity of words and evoke the simple speech of the people through omission. It has been abundantly demonstrated for Rulfo that the supposed popular authenticity is the effect produced by meticulous stylistic work. Similarly, Campobello recreates the way of being and speaking in her inner region thanks to great formal discipline

Analizaremos Cartucho (1931), el primer libro de estampas que Nellie Campobello (1900-1986) dedicó a la Revolución mexicana. Empezaremos por ilustrar que su prosa se caracteriza por la supresión de todo lo superfluo y que este rasgo de estilo se adecúa a la perspectiva subalterna transmitida: la autora norteña practica la omisión con miras a homenajear a sus personajes, que se parecen por su constitución delgada, signo de su pobreza. Continuaremos demostrando que su uso de la elipsis y de la parataxis se relaciona con su profundo conocimiento de los corridos, del romancero y del Antiguo Testamento. Por último, alegaremos que este estilo también la convierte en un importante antecedente de Rulfo que, como ella, mediante la omisión, procuró dar una intensidad máxima a las palabras y evocar el habla sencilla del pueblo. Para Rulfo se ha demostrado de sobra que la supuesta autenticidad popular es el efecto producido por un meticuloso trabajo estilístico. De la misma forma, Campobello recrea la forma de ser y de hablar en su comarca interior gracias a una gran disciplina formal.