Les Paravents : un texte où Genet a multiplié le nombre de lieux, de personnages, pour lequel il a manifesté de nombreuses exigences et rêvé d’une cérémonie, d’une offrande aux Morts. Les Paravents posent des problèmes au niveau de la distribution et du style de jeu, de la scénographie (nombre des paravents et des plates-formes mobiles). Et le contexte algérien de la pièce, éditée en 1961, est diversement interprété. Le texte, traduit, transposé, tronqué, a donné lieu à des options tantôt plus politiques, tantôt plus poétiques. Les scénographies et l’installation des paravents sont à chaque fois singulières, marquées par leur époque, avec des distributions et des jeux d’acteur extrêmement différents. On essaie de montrer comment différents metteurs en scène et scénographes ont résolu ces problèmes, depuis la création mondiale à Berlin en 1961 (Hans Lietzau) à la création en français par Roger Blin en 1966 et à la réalisation de Patrice Chéreau en 1983. On évoque l’expérimentation de Peter Brook à Londres en 1964, la mise en scène de Marcel Maréchal à Marseille en 1991, la transposition de Peter Sellars à Los Angeles en 1998, et la version de Frédéric Fisbach à Brest en 2002, qui mêle des acteurs et des marionnettes et remplace les paravents par un écran.