Siamo di fronte a una tragedia: si tratta anzi quasi di una rilettura dell’Antigone sofoclea, come ce ne sono state, drammaturgiche e filosofiche. Di Costanzo sceglie di praticare un “cinema impuro” nel senso più alto. Il film vive di una riscrittura, tanto raffinata quanto sotterraneamente tesa, tra diverse drammaturgie: finzione, documentario, tragedia, rito.