Abstract: Il saggio ricostruisce la genesi, la struttura e la portata della prima retrospettiva italiana dedicata al cinema iraniano, organizzata nel 1990 dalla Mostra Internazionale del Nuovo Cinema di Pesaro sotto la direzione di Adriano Aprà. Analizzando il contesto geopolitico e istituzionale che rese possibile l’evento, il testo mette in luce il ruolo cruciale della Farabi Cinema Foundation, del Fajr Film Festival e di altri enti governativi iraniani nella promozione internazionale del nuovo cinema post-rivoluzionario. Attraverso poi un’analisi dei materiali paratestuali e delle dinamiche curatoriali, si evidenzia come la retrospettiva pesarese, pur frutto di complesse negoziazioni diplomatiche, sia riuscita a operare una selezione strategica capace di valorizzare singolarità autoriali (Kiarostami, Makhmalbaf, Naderi) e ad attivare un discorso critico centrato sulla ‘solitudine’ e sul ‘riscatto’ come categorie ricorrenti della ricezione festivaliera. Il saggio propone infine una riflessione sulle modalità con cui i festival internazionali contribuiscono alla costruzione simbolica delle cinematografie ‘altre’, mostrando come Pesaro abbia saputo trasformare un’operazione condotta da istituzioni proiettate ‘nella norma’ in un dispositivo di riconoscimento selettivo e culturale ‘fuori norma’.

Abstract: The essay reconstructs the genesis, structure, and impact of the first Italian retrospective devoted to Iranian cinema, organized in 1990 by the Pesaro International New Cinema Festival under the directorship of Adriano Aprà. Analyzing the geopolitical and institutional context that made the event possible, the text highlights the crucial role of the Farabi Cinema Foundation, the Fajr Film Festival, and other Iranian governmental bodies in the international promotion of the post-revolutionary “new cinema.” Through an examination of paratextual materials and curatorial dynamics, it shows how the Pesaro retrospective—though the outcome of complex diplomatic negotiations—managed to enact a strategic selection that foregrounded distinctive authorial voices (Kiarostami, Makhmalbaf, Naderi) and activated a critical discourse centered on “solitude” and “redemption” as recurrent categories in festival reception. The essay concludes by reflecting on how international festivals contribute to the symbolic construction of “other” cinemas, showing how Pesaro transformed an operation conducted by institutions oriented “within the norm” into a device of selective and cultural recognition “outside the norm.”