En la época de Cervantes el magma sonoro que envuelve la actividad del compositor ofrece un campo de experimentación donde todo se amalgama: lo culto con lo popular; la inspiración propia con la cita intertextual o el préstamo ajeno; y el tópico o lugar común con el recurso expresivo original. La dicotomía observable en esta especie de coiné musical puede extrapolarse a la nebulosa mente de Quijano/Quijote, ahora cuerdo, ahora loco; ahora caballero furioso e indómito, ahora fiel enamorado y poeta melancólico. La música que hizo escuchar Cervantes a don Quijote en su locura era la de los romances antiguos, una música de raíces tardomedievales y renacentistas que, en parte, se ha conservado en cancioneros poético-musicales de la época. Y la que le hizo escuchar en su lucidez era la música del primer barroco, una música sobre textos poéticos de diversos autores o del propio Cervantes, y que también debía formar parte de esa coiné musical referida anteriormente. En esta comunicación se dará noticia de la elección de algunas músicas de la época, ya sean anónimas o de compositores afamados, transmitidas en cancioneros poético-musicales del siglo XVII o en papeles sueltos, y que se han adaptado a diversos poemas con un claro objetivo de carácter interdisciplinario: atemperar su expresividad y encauzar la aprehensión del concepto poético y la memoria del referente melódico.

Comunicación presentada en el VII Congreso de la Asociación Internacional del Siglo de Oro celebrado en el Robinson College de Cambridge del 18 al 22 de Junio de 2005.

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