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Abstract The silent presence of the great pavilion in Corona Park at the New York World���s Fair (1964) is representative of Javier Carvajal���s proposal for an alternative city integrated into nature. Industrial and artisan materials are rhythmically repeated to the exhibition contents in a synthesis of cultural values in which the Nordic model, integrating the everyday and natural, is added to the monumentality and sensoriality of tradition interpreted in a contemporary key. Especially of the Alhambra, recognizable from the cushioned-mural of the prefabricated cladding of its hermetic exterior volume to the natural paradise of the interior formed by the courtyard-garden and the suspended ceiling firmament, in a fluid atmosphere full of mystery, shadow and backlighting furnished with the padded Granada armchair. The criticism of a dehumanized urban growth, the technique applied to spaces made for living oriented from climate adaptation, the cultural revision of the Alhambra Manifesto and the affirmation of the principles of the modern masters, align the proposal of the New York Pavilion by Javier Carvajal with the critical and humanist aspects (Ockman, 1993) that characterized, in the significant period of transition between modernity and post-modernism, the international avant-garde architecture. Resumen La silenciosa presencia del gran pabell��n en el Corona Park de la Feria Mundial Nueva York (1964) es representativa de la propuesta de Javier Carvajal de una ciudad alternativa integrada entre la naturaleza. Materiales industriales y artesanales son r��tmicamente repetidos junto a los contenidos expositivos en una s��ntesis de valores culturales en la que el modelo n��rdico, integrador de lo cotidiano y natural, se suma a la monumentalidad y sensorialidad de la tradici��n interpretada en clave contempor��nea. Especialmente de la Alhambra, reconocible desde el almohadillado-mural del revestimiento prefabricado de su herm��tica volumetr��a exterior al para��so natural del interior formado por el patio-jard��n y el firmamento del techo colgado, en una fluida atm��sfera llena de misterio, sombra y contraluz amueblada con la acolchada butaca Granada. La cr��tica a un crecimiento urbano deshumanizado, la t��cnica aplicada a espacios hechos para vivir orientada desde la adaptaci��n clim��tica, la revisi��n cultural del Manifiesto de la Alhambra y la afirmaci��n de principios de los maestros modernos, alinean la propuesta del Pabell��n de Nueva York de Javier Carvajal con los aspectos cr��ticos y humanistas (Ockman, 1993) que caracterizaron, en el significativo per��odo de transici��n entre modernidad y post-modernismo, a la arquitectura internacional de vanguardia.