Le qualificatif « baroque » est fort commode pour quiconque tente d’expliquer le cinema de Raoul Ruiz. Des recits labyrinthiques aux falsifications narratives, en passant par quelques bricolages sceniques ostentatoires, les films de cet exile chilien empruntent apparemment tant au style qu’a la sensibilite de l’art et de la litterature baroques. Mais au-dela d’une simple iconologie appliquee ou de l’inevitable recension generique que ce cinema de l’exces semble exiger, les films de Raoul Ruiz exposent principalement un baroque de nature ludique. C’est-a-dire un baroque de l’auto-referentialite dans lequel le jeu narratif speculaire et la mise en abyme soulignent chacun l’artificialite constitutive de l’œuvre. Ce baroque ludique n’est pas a circonscrire comme un avatar du « style » baroque reconnu. Il s’agit plutot la d’un aspect fondamental du style baroque dans la mesure ou celui-ci commande avant toute chose – soit avant tout recit, histoire ou discours – un deploiement de la poietique specifique au support, soit une veritable presentation de la representation. Cet article propose ainsi une analyse du baroque proprement « cinematographique » chez Raoul Ruiz.