La réception critique d’Alcarràs, de Carla Simón a mis sur le tapis la mode de la néoruralité et l’utilisation par la cinéaste de certaines méthodes proches du néoréalisme. Les lieux communs ne rendent pas compte de la démarche stylistique du film, et il est nécessaire de s’interroger sur la signification de ces deux concepts. Pour cela, cet article entreprend un parcours historique par certaines formes de réalisme au cinéma, ainsi que par les représentations de la campagne qu’elles ont produites, afin d’en découvrir l’héritage latent dans Alcarràs. Ce parcours commence par l’adaptation de La terre (1921) d’Emile Zola réalisée par André Antoine. Il aborde ensuite le travail que Georges Rouquier entreprend à Farrebique (1946), entre fiction et réalité, en proposant le portrait de la vie d’une famille dans une ferme de l’Aveyron. Finalement, nous analysons le débat autour de la captation du réel surgi dans les premiers temps du néoréalisme italien. Ce parcours historique permet d’analyser les méthodes de travail de Carla Simón, d’interroger son style et, en définitive, de réfléchir sur les liens entre postmodernité et néoruralité.