Este articulo analiza la aporia resultante de la manera en que la directora paraguaya de cine Paz Encina compone el documental Ejercicios de memoria (2016), ya que los paneos iniciales de la vivienda aparentan anclar geograficamente a la familia sugiriendo lentos flujos temporales, cuando en realidad se mudaba constantemente. Ademas, la aporia surge del deslizamiento entre el enfoque sobre el Dr. Goiburu -simbolo de la resistencia contra la dictadura stronista- y los muchos otros insurgentes, tal como lo ilustra la primera serie de fotos policiales de los afiliados a federaciones agrarias detenidos. Asimismo, la aporia surge de la intermedialidad al comprobar que los monologos y dialogos surgen de retazos de grabaciones anteriores. Finalmente, el articulo examina el doble movimiento de sutura y deconstruccion resultante de la remediacion, es decir de incluir las fotografias de los archivos, asi como las de la familia Goiburu, en un documental digital.