This article examines the role of the strategy of play in the process of deconstructing socialist realism mythology, more particularly aviation discourse. The research focuses on works by V. M. Shukshin, whose artistic method incorporated both elements of traditionalist prose and play strategies of postmodernism. The author employs structural and typological methods and mythopoeic analysis. The writer’s work reached its zenith during the period of decomposition of the socialist realism canon, which led to the reflexive nature of the texts. One of the central characters in the writer’s artistic world is the maverick, a kind of antithesis to the socialist realist “positive hero”, whom contemporary researchers include in the trickster paradigm. The author analyses the functions of trickster characters associated with aviation at the plot level. Aviation discourse is fundamental to Soviet cultural mythology due to its close connection with the idea of the “new man” capable of becoming the hero of the era. In Shukshin’s texts, there is a deconstruction of the symbols of official culture associated with aviation. In contrast to the socialist realist aviator, a cultural hero, a trickster “aviator” appears. Although he is not a pilot by profession, he retains some of the characteristics of the ideal Soviet hero, which take on negative connotations. The canonical aviator is only mentioned, without being a character in the story, which symbolically refers to the idea of the impenetrability of the boundaries of utopia. The idea of flight in the writer’s prose is associated with motifs of fear, catastrophe, and death. The situation of travelling through the air is traumatic for the characters; only tricksters with the potential to overcome boundaries are capable of such a journey. In the image of an airplane, the villager perceives a machine devoid of soul, experiencing fear and bewilderment. From a child’s perspective, an aircraft – whether a toy or a broken one – becomes a vivid symbol of the Soviet utopia, whose boundaries are impenetrable. Shukshin’s use of polyphony in his prose allows for the exploration of artistic heterogeneity, as depicted through the perspectives of various characters. Such polyphony is characteristic of the writer’s strategy of play; it becomes one of the important tools for deconstructing the complexes of meaning in socialist realism, and the trickster is a key figure in this process.

Рассматривается роль игровой стратегии в процессе деконструкции соцреалистической мифологии, в частности авиационного дискурса, в произведениях В. М. Шукшина, художественный метод которого вобрал в себя как элементы традиционалистской прозы, так и игровые стратегии постмодернизма. Использованы структурно-типологический метод и мифопоэтический анализ. Расцвет творчества автора пришелся на период разложения соцреалистического канона, что обусловило рефлексивный характер текстов. Одним из центральных персонажей художественного мира писателя является чудик, своего рода антипод соцреалистического «положительного героя», включаемый современными исследователями в трикстерскую парадигму. Проанализированы функции героев-трикстеров, на сюжетном уровне связанных с авиацией. Авиационный дискурс принципиален для советской культурной мифологии в силу его тесной связи с идеей «нового человека», способного стать героем эпохи. В текстах В. М. Шукшина наблюдается деконструкция знаков официальной культуры, связанных с авиацией: в пику соцреалистическому авиатору – «культурному герою» появляется трикстер-«авиатор». Не являясь летчиком по роду занятий, он сохраняет некоторые характеристики идеального советского героя, которые обретают негативные коннотации. Канонический авиатор только упоминается, не являясь действующим лицом, что символически отсылает к идее непроницаемости границ утопии. Идея полета в прозе писателя сопряжена с мотивами страха, катастрофы, смерти. Ситуация перемещения по воздуху травматична для героев, совершать подобное путешествие оказываются способными только трикстеры, обладающие потенциалом преодоления границ. В образе самолета сельский житель видит бездушную машину, испытывая страх, недоумение. В глазах ребенка аэроплан – игрушечный или сломанный – становится ярким символом советской утопии, границы которой, однако, непроницаемы. Полифония прозы В. М. Шукшина позволяет говорить о гетерогенности художественного пространства, представляемого через взгляды разных персонажей. Подобное многоголосие характерно для игровой стратегии писателя, оно становится одним из важных инструментов деконструкции соцреалистических комплексов значений, а трикстер – ключевой фигурой в этом процессе.

Исследование выполнено за счет гранта Российского научного фонда, проект № 23-18-00408 «“Деревенская проза” как феномен русской культуры: идеология, поэтика, авторская мифология» (https://rscf.ru/project/23-18-00408/; Русская христианская гуманитарная академия им. Ф. М. Достоевского).

The article was submitted on 18.11.2024.