<p>Desde el comienzo de película inicial del Nuevo Cine Argentino, <i>Rapado</i> (Rejtman, 1996), se advierte un cambio de aire: en la ciudad, en plena oscuridad nocturna, tiene lugar un robo. En este primer momento, este prólogo del <i>film</i>, en esta introducción que iniciará la paulatina inauguración de una tendencia renovadora, la escena muestra un robo en la calle. No es un robo especial, dramático, trágico o violento, es un robo casual, azaroso, casi contingente. Aquí ya se encuentra una diferencia sustancial con los modos de narrar anteriores y, sin saberlo, pone en escena una temática que va a ser recurrente en el cine y en la televisión durante los años posteriores y que lo sigue siendo actualmente en la producción audiovisual nacional: la delincuencia, los robos callejeros, lo que se aglutina bajo el concepto de la inseguridad.</p><p>Este libro traza un recorrido que analiza los modos de representación de la marginalidad urbana en el cine argentino contemporáneo en nueve películas de tres directores de cine: Luis Ortega, Adrián Israel Caetano y Pablo Trapero. Presenta un abordaje desde las ciencias sociales que va más allá del análisis formal para pensar una época y los modos de comprender a las personas excluidas, sus imágenes y figuras. Nos paramos sobre las huellas de lo que fue el Nuevo Cine Argentino para entender la progresiva <em>espectacularización de la marginalidad.</em></p>