The aim of the article is a typological analysis of the “heroic” cinematograph during the Russian- Ukrainian war based on the allocation of certain morphological and thematic criteria. “Heroic” cinematograph is viewed as cinema in which a central character is a human who demonstrates heroic deeds, special attitude towards his country, that is, a person with the features of a hero. Results. The morphological and thematic approach to the study allowed to determine main criteria for typologising the “heroic” cinematograph of Ukraine during the Russian-Ukrainian war. The thematic typology of modern Ukrainian “heroic” cinema art in times of the Russian-Ukrainian war is based on the following criteria: 1) chronological and territorial criterion; 2) gender criterion; 3) criterion of ideological and political context; 4) criterion of emotional influence on the audience, etc. The scientific novelty of this study lies in the fact that certain types of heroes are identified based on the typology criteria. As a result, manifestations of heroic behaviour are revealed in Ukrainian cinematograph during the Russian-Ukrainian war. At the same time, it is noted that the list of such types of “bearers of heroism” cannot be exhaustive, and any typology can be imperfect. Still, it provides a detailed study of Ukrainian “heroic” cinematograph. Conclusions. The article offers a nomenclature of thematic blocks of Ukrainian “heroic” cinematograph according to the following criteria: The article proposes a nomenclature of thematic blocks of Ukrainian “heroic” cinema according to the following criteria: 1) chronological and territorial criterion; 2) criterion of a hero’s type through which manifestations of heroic behaviour are revealed; 3) gender criterion; 4) motivational criterion; 5) criterion of ideological and political context; 6) criterion of emotional influence on the audience. Among the identified types of heroes are the following ones: public activist, volunteer, professional military, artist-defender, woman-defender, rescuer, ordinary person, et al. The results obtained during this research allow to further studying both different types of heroes and means of artistic screen expression by which these types are created on the material of documentary and playing Ukrainian “heroic” cinematograph during the Russian-Ukrainian war. The use of the morphological and thematic approach to the typology of Ukrainian “heroic” cinematograph gives an opportunity to set out the components of its works during the art history analysis. A separate promising direction for further research is studying the existence of a “heroic” cinematograph of Ukraine in the times of the Russian-Ukrainian war at the form grounding level, which will allow to identify main morphemes by which certain types of heroes are described.

Метою статті є типологічний аналіз «героїчного» кінематографа часів російсько- української війни на основі виділення певних морфологічних і тематичних критеріїв. Під «героїчним» кінематографом розуміється кінематограф, у якому центральним персонажем є людина, що демонструє героїчні вчинки, особливе ставлення до країни, тобто людина з рисами героя. Результати дослідження. Морфологічно-тематичний підхід до дослідження дозволив визначити основні критерії типологізації «героїчного» кінематографа України часів російсько-української війни. В основу тематичної типології сучасного українського «героїчного» кіномистецтва часів російсько-української війни покладені критерії, серед яких: 1) хронологічно-територіальний критерій; 2) гендерний критерій; 3) критерій ідеологічного та політичного контексту; 4) критерій емоційного впливу на аудиторію тощо. Наукова новизна дослідження полягає в тому, що на основі критеріїв типологізації визначені певні типи героїв, через які розкриваються прояви героїчної поведінки в українському кінематографі часів російсько- української війни. Водночас зазначається, що перелік таких типів «носіїв героїзму» не може бути вичерпним, а будь-яка типологія може бути недосконалою, але дозволяє деталізувати дослідження українського «героїчного» кінематографа. Висновки. В статті запропонована номенклатура тематичних блоків українського «героїчного» кінематографа за такими критеріями: 1) хронологічно-територіальним критерієм; 2) критерієм за типом героя, через який розкриваються прояви героїчної поведінки; 3) гендерним критерієм; 4) мотиваційним критерієм; 5) критерієм ідеологічного та політичного контексту; 6) критерієм емоційного впливу на аудиторію. Серед виділених типів героїв є такі: громадський активіст, доброволець, професійний військовий, митець-захисник, жінка-захисниця, рятувальник, пересічна людина тощо. Отримані в ході дослідження результати дозволяють надалі розглядати на матеріалі документального й ігрового українського «героїчного» кінематографа часів російсько-української війни як різні типи героя, так і засоби художньої екранної виразності, якими ці типи створюються. Використання морфологічно-тематичного підходу до типологізації українського «героїчного» кінематографа дозволяє деталізувати складники його творів під час мистецтвознавчого аналізу. Окремим перспективним напрямом подальших досліджень є існування «героїчного» кінематографа України часів російсько- української війни на формотворчому рівні, який дозволить виявити основні морфеми, якими описуються певні типи героїв.