Relevance of the study «Sinfonia da Requiem» by B. Britten in modern musicology is essential as this work is demonstrative of four interconnected artistic processes: modification and emancipation of the requiem genre, the evolution of Britten’s art, development of European modernistic symphonism, and reception of musical culture of the middle of the XX century at the events of the Second World War. The artistic and historical content of the symphony allows deepening the general scientific ideas about the specifics of the passing of these processes. The scientific novelty of the study is that B. Britten’s «Sinfonia da Requiem» is considered from the angle of revealing direct and indirect features of the requiem genre. To do so, a purposeful genre-intonational analysis of the thematism of the work was employed for the first time. Main objective(s) of the study: to find key musical components (genre features of the requiem and intonational leitmaterial of the composition) and connect them, thus decoding the ideological, genre, and intonational conception of «Sinfonia da Requiem». Methodology. The methodological orientation of the article provides a detailed analysis of the constructive component of music «Sinfonia da Requiem» to determine the semantic content of the composition as an opus belonging to the genre tradition of the requiem, significantly rethought in the compositional practice of the twentieth century. Results of the study. The way of modification and emancipation of genre features of requiem is considered. The ideological and philosophical essence of this genre is formulated. The context of B. Britten’s creation of «Sinfonia da Requiem» is determined — through socio-historical, biographical, and creative factors. The specifics of the embodiment of semantic and constructive features of the requiem genre in the orchestral composition «Sinfonia da Requiem» are determined. The intonational leitmaterial of the composition, which forms the intonational concept of it, is distinguished. Features of transformation of intonational leitmaterial, including genre modulations are traced. A study of the genre-intonational nature of the symphony’s themathism is carried out and variants of semantic interpretation of the main thematic formations are offered. The nature of the genre component of the composition’s dramaturgy is described, in which three groups of genres are traced: military, dancing, and lyrical. The significance of the research lies in supplementing the scientific panorama of English orchestral music of the first half of the twentieth century and in promoting the formation of a more balanced view of the specifics of Britten’s instrumentalism, which was formed and evolved on the basis of exchange with other, including vocal-instrumental genre traditions.

Актуальность исследования «Sinfonia da Requiem» Б. Бриттена в современном музыковедении видится существенной, поскольку это произведение является показательным для четырех взаимосвязанных художественных процессов: модификации и эмансипации жанра реквиема, эволюции бриттеновского творчества, развития европейского симфонизма эпохи модернизма и рецепции музыкальной культуры середины ХХ века на события Второй мировой войны. Художественная и историческая содержательность cимфонии позволяет углубить общие научные представления о специфике разворачивания указанных процессов. Научная новизна исследования заключается в том, что «Sinfonia da Requiem» Б. Бриттена рассмотрена в аспекте обнаружения в ней прямых и косвенных признаков жанра реквиема, для чего впервые осуществлен целенаправленный жанрово-интонационный анализ тематического комплекса произведения. Цель предложенного в статье подхода к произведению Б. Бриттена – найти ключевые музыкальные составляющие (жанровые признаки реквиема и интонационный лейтматериал произведения) и связать их между собой, расшифровав таким образом идейную, жанровую и интонационную концепцию «Sinfonia da Requiem». Методологическая направленность статьи предусматривает детальный анализ конструктивной составляющей музыки «Sinfonia da Requiem» для определения семантического содержания произведения как опуса, принадлежащего к жанровой традиции реквиема, существенно переосмысленной в композиторской практике ХХ века. Результаты исследования. Рассмотрен путь модификации и эмансипации жанровых признаков реквиема. Сформулирована идейно-философская сущность этого жанра. Определен контекст создания Б. Бриттеном «Sinfonia da Requiem» – через социально-исторический, биографический и творческий факторы. Выявлена специфика воплощения семантических и конструктивных признаков вокального жанра реквиема в оркестровом опусе «Sinfonia da Requiem». Выделен интонационный лейтматериал, формирующий интонационную концепцию произведения. Прослежены особенности преобразования интонационного лейтматериала, в том числе путем жанровых трансформаций. Исследована жанрово-интонационная природа тематизма симфонии и предложены варианты семантической трактовки главных тематических образований. Описана природа жанровой составляющей драматургии произведения, в которой прослеживаются три группы истоков: милитарные, танцевальные и лирические. Значимость исследования состоит в расширении научной панорамы английской оркестровой музыки первой половины ХХ века и содействии формированию сбалансированного взгляда на специфику бриттеновского инструментализма, который кристаллизовался и эволюционировал на основе взаимообмена с другими, в том числе вокально-инструментальными жанровыми традициями.

Розглянуто шлях модифікації та емансипації жанрових ознак реквієму. Сформульовано ідейно-філософську сутність цього жанру. Визначено контекст створення Бенджаміном Бріттеном «Sinfonia da Requiem» – через соціальноісторичний, біографічний і творчий чинники. Вказано на відповідні стрес-фактори, що зумовили трагічне образне спрямування твору. Окреслено місце та роль цього опусу в еволюції інструментально-оркестрового стилю композитора. Виявлено специфіку втілення семантичних і конструктивних ознак жанру реквієму в оркестровому творі «Sinfonia da Requiem», для чого проаналізовано засади композиції, драматургії, тематичної і темброво-інструментальної організації симфонії. Виділено ключові групи мотивів і мотивних комплексів, які формують інтонаційну концепцію твору. Виокремлено його інтонаційний лейтматеріал, до якого віднесено остинатність, ламентозність, стрибкоподібний рух (що трансформується у сигнальність) і низхідний рух типу катабасису. Розкрито специфіку монотематичної природи розвитку в циклі. Простежено особливості перетворення інтонаційного лейтматеріалу, у тому числі шляхом жанрових трансформацій. Аргументовано інтонаційний зв’язок тематизму другої частини (програмна назва «Dies іrae») з однойменним середньовічним наспівом. Описано механізми створення особливого пародійного ефекту в другій частині «Sinfonia da Requiem». Досліджено жанрово-інтонаційну природу тематизму симфонії і запропоновано варіанти семантичного тлумачення головних тематичних утворень. Описано природу жанрової складової драматургії твору, в якій простежено три групи витоків: мілітарні (марш і сигнально-фанфарні мотиви), танцювальні (галоп, скерцо та жига) й ліричні (ламенто, пісенність, аріозність, пастораль і колискова). Визначено специфіку генерального жанрово-інтонаційного конфлікту симфонії.